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舞蹈《小城雨巷》中现代多媒体技能的运用

文章来源: yobo体育app官方下载发布时间:2021-12-08 00:37
本文摘要:舞蹈《小城雨巷》中现代多媒体技能的运用 摘要:多媒体技能在艺术范畴的运用,是信息化时代的产品。多媒体技能在艺术范畴的应用已十分遍及,在舞蹈演出中发挥了很是重要的感化,使舞蹈演出在舞台上出现的立体感获得了极大的扩展,带给观众视觉听觉以强有力的打击与震撼。 本文以《小城雨巷》为例,阐发现代多媒体技能对舞蹈演出的影响。关键词:小城雨巷舞蹈现代多媒体 一、“多媒体技能”的观点及特点 多媒体一词中的“媒体”,指的是文字、声音、图像等信息载体。

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舞蹈《小城雨巷》中现代多媒体技能的运用 摘要:多媒体技能在艺术范畴的运用,是信息化时代的产品。多媒体技能在艺术范畴的应用已十分遍及,在舞蹈演出中发挥了很是重要的感化,使舞蹈演出在舞台上出现的立体感获得了极大的扩展,带给观众视觉听觉以强有力的打击与震撼。

本文以《小城雨巷》为例,阐发现代多媒体技能对舞蹈演出的影响。关键词:小城雨巷舞蹈现代多媒体 一、“多媒体技能”的观点及特点 多媒体一词中的“媒体”,指的是文字、声音、图像等信息载体。从通报信息角度看,声音(语言、音乐等音讯)和图像(图形、影像等视讯)比文字符号有更多的优势。

舞蹈中的“多媒体技能”就是将文本、声音、图形和图像等媒体与计较机综合在一起的技能,具有以下特点: 1.交互性:交互性是多媒体技能的关键特征。它可以更有效地节制和使用信息,增加对信息的理解。众所周知,一般的电视机是声像一体化的、把多种媒体集成在一起的设备,因此,不具备交互性,用户只能使用信息,而不能自由地节制和处置惩罚信息。而在多媒体通信系统中,收发两头可以彼此节制,发送方可根据广播方式发送多媒体信息,而另一方又可以根据吸收方的要求向收端发送所需要的多媒体信息,吸收方可随时要求发送方传送所需的某种形式的多媒体信息。

当接纳虚拟现实或灵境技能时,多媒体系统可提供高级的交互性。2.复合性:也可称为媒体的多样化或多维化,它把计较机所能处置惩罚的信息媒体的种类或规模扩大,不仅仅局限于本来的数据、文本或单一的语音、图像。假如对输入举行加工、组合与变换,则称为创作。

创作可以更好地体现信息,富厚其体现力,使用户更精确、重生动地吸收信息。3.集成性:多媒体的集成性包括两方面,一是多媒体信息媒体的集成;一是处置惩罚这些媒体的设备和系统的集成。

在多媒体系统中,各类信息媒体多通道同时统一收罗、存储与加工处置惩罚,越发强调各类媒体之间的协同关系及操纵它所包罗的大量信息。二、“多媒体技能”在《小城雨巷》舞蹈演出中的运用 (一)视频技能在舞蹈中的运用 当前,各类影像设备在舞台表演中的应用日益增多,全景影像技能及LED电子显示屏的使用,促进了舞台表演艺术的成长。数字影像从视觉上是一种三维立体的展示,是可以多角度的、非线性的出现虚拟物体或虚拟情况。

基于虚拟现实技能的光、电技能在现代展示艺术中的应用,越发注重物理真实、感官真实性,同时通过立体显示技能出现出更为让人沉醉个中的传神三维视觉效果。立体三维显示的临场感是使人具有“身临其境”传神感之底子。为了要传神地模拟视觉功效,在很大水平上是依赖于三维显示技能的图像处置惩罚及理解能力。

第一种技能实质就是软件技能,即运用3dsmax、Maya等三维建模软件建造出三维图像,进而通过平面显示器举行显示,是一种平面视觉上的三维显示;另一种技能则是硬件技能,如多通道投影、空气成像技能等。多通道投影技能,可以实现环幕影像的放映,再如立体眼镜可以加强影像的立体感,而空气成像技能则是比年来才研制出的相对高端的硬件技能,它可以实此刻空气中出现立体影像,并具备触控感到交互性。2007年中央电视台春节晚会舞蹈《小城雨巷》,一开场的水幕效果将全场观众带到了细雨飘零的江南水乡。在舒缓、悠长、美好的旋律中,白墙黑瓦、油纸伞、丝质旗袍,这些尘封多年的黑白照片,这些怀旧的文化符号,被编导在舞台上放大,并赋予它生命的张力,披发出灵性的光线。

悠扬的丝竹声中,薄薄水雾和着烟雨,逐步的散开、渲染了整合舞台,出现立体感。顷刻间将观众带到了细雨飘零的江南水乡;当舞者手执纸伞,翩翩起舞时,让人不禁想到了戴望舒的诗篇《雨巷》。在这个舞蹈作品里,最有魅力的表达其实是一些简朴而活泼的细节,如提裙过桥、出门撑伞、甩水收伞等这些糊口化的行动,精确和细腻地表达了江南女子喜雨、避雨、在雨中嬉闹的种种感受,这些场景加在一起,就是一幅梦幻般的江南水墨画,共同灯光的变化,让我们在身临其境中感觉了生命的节拍和韵律,读到了一个诗意的江南。

整个舞蹈的屏幕布景独具匠心,前景的江南民居,与配景的雨巷消息相宜,使舞台场景富有穿越时空的纵深感与立体感,加上近间隔取景画面很传神,有“人在画中走”的意境。(二)音频中多轨分频技能的运用 音频技能是一种环抱立体声音频压缩编码技能,是指一种在直达声源偏向感稳定的环境下,给听者带来环抱感受的声音,它所发生的重放声场,除了保留声源偏向感外,还陪同着发生情况感受的声音效果,环抱声感受与心理声学中的优先效应和掩蔽效应有关,可以让直达声先达到以包管声像定位,同时又将与直达声无关的混响声举行延时,这样既不粉碎声源的偏向感,也减少了直达声对混响声的掩蔽,使混响声增强了环抱声效果,增加间隔感,并模拟差别情况下的反射群来形成空间环抱声。

而数字音频是一种操纵数字化手段对声音举行录制、存放、编辑、压缩或播放的技能,它是跟着数字信号处置惩罚技能、计较机技能、多媒体技能的成长而形成的一种全新的声音处置惩罚手段。音乐是舞蹈的魂灵。舞为乐之行,乐为舞之声。

舞蹈属于视觉领域,有形而无声,而音乐则属于听觉艺术的领域,有声而无形。在舞蹈演出艺术中,美好的音乐共同,可以帮忙舞蹈在整个演出历程中表达情绪,表现个性,衬托氛围,从而塑造完美的舞蹈形象。

舞蹈中的音乐是完成舞蹈作品中的艺术形象和展现其主题思想的构成部门。在北京华侨城大剧院表演的《金面王朝》中,大剧院接纳了世界上最先进的表演音频节制系统MyerSoundLCSMatrix3来办理所有通道以及音频回放。

通过Matrix3的WildTracks,多轨音频回放以及编辑显得驾轻就熟,由SpaceMap可以实现音响师所想要获得的环抱声效果。从战争、桑田、铸造、庆典、月下、洪水、祭天、变幻八大章节讲述了头戴金色面具的金面女王用聪明、宽容、信任和和爱培养了一个光辉的王朝,史诗般地再现了中汉文明的恢宏气势。立体环抱的音响传神地描绘了气势磅礴的大战的局面,多轨分频的技能使舞蹈推向飞腾,让人们在抚玩中有了听觉和视觉的统一,整个剧院环抱着差别的音效,让舞蹈体现得越发富厚多彩。通过多路数字音频节制平台,再现出弘大而新奇的听觉艺术效果,与现场舞美、灯光、机械配合联合,缔造出了前所未有的视听感觉。

《小城雨巷》的音乐和舞蹈都很是注重自身的民族属性,它的音乐符号、行动符号以致文化符号等诸多元素都成立于陈腐的江南剧种,如昆曲、评弹等的韵律基础上,颠末作曲家与编导的精心编曲、筹谋,向观众通报了浓重的民族特色和古典戏曲的奇特气势派头。而调和美好的江南丝竹音乐则陪同舞蹈演员以肢体语言传造出的舞蹈形象,以形构象、以情运形、以相构境、以境生意,构建出人与自然间一种调和、完美的组合,引起观众对婉约美好的江南小城无限的联想。

音符是音乐的语言,肢体是舞蹈的语言,音乐是可以被听到的舞蹈,而舞蹈则是可以被瞥见的音乐。自这个意义上而言,音乐并非是纯真的音符,而是可以展现出舞蹈的魂灵。

自《小城雨巷》的舞蹈音乐中,你很容易就能觉察个中决定着民族民间舞蹈的气质、特征和布局的正是具有民族民间属性的音乐,同时,这种音乐还可将自由性的视觉艺术与机动性的听觉艺术内化为观众的审好心识,舞蹈行动、作品所要表达的感情,以及审美情趣在此相辅相成,相得益彰,完美地融合在一起,为我们展开一幅水墨画般的瑰丽画卷:白墙黑瓦中的袅袅炊烟,幽静绵长的小桥流水,江南女子恬淡、平静的糊口,这幅画卷提醒我们:这就是梦里的江南吧,它潮湿而披发着栀子花的芬芳。三、“多媒体技能”对舞蹈演出的感化 多媒体技能在舞蹈演出中的遍及运用,使舞蹈作品在演出上的立体感获得了极大的扩展,对观众的视觉听觉也形成强有力的打击与震撼。(一)全面出现舞蹈艺术形象 现代舞蹈演出中,早已不再只是纯真依靠舞蹈来演出,而是巧妙联合运用多媒体技能,出现出一种动态的、交互的展示方式,让舞蹈的艺术形象越发富厚多彩。

由应志琪、吴凝编导的舞蹈《小城雨巷》是2007年中央电视台春节联欢晚会中最受观众爱慕的节目之一,这部舞蹈以徽派修建群画面为配景,通过流淌的江南丝竹音乐、雨中穿行嬉戏的布满着芳华气息的舞者等多种艺术体现手法,将悠久深厚的中华传统文化内在以极端美好的姿态转达出来,充实展示出江南民间风情的审美属性。它在有限的时空内源源不停地通报着人美、景美、意境美的艺术传染力,让观众陶醉个中,感觉康健高尚的审美情趣,追求一种极致的审美感情。(二)渲染舞蹈氛围、营造意境 充实操纵多媒体技能手段,使舞蹈表演更具张力,拓展舞台演出空间,加强舞蹈氛围,晋升舞蹈体现力与震撼力,营造舞蹈独占的意境。

自《小城雨巷》的舞蹈音乐中,你很容易就能觉察个中决定着民族民间舞蹈的气质、特征和布局的正是具有民族民间属性的音乐,同时,这种音乐还可将自由性的视觉艺术与机动性的听觉艺术内化为观众的审好心识,舞蹈行动、作品所要表达的感情,以及审美情趣在此相辅相成,相得益彰,完美地融合在一起,为我们展开一幅水墨画般的瑰丽画卷:白墙黑瓦中的袅袅炊烟,幽静绵长的小桥流水,江南女子恬淡、平静的糊口,这幅画卷提醒我们:这就是梦里的江南吧,它潮湿而披发着栀子花的芬芳。对一个舞蹈节目而言,舞蹈衣饰是不行或缺的重要东西,舞蹈演出可以以衣饰这个载体表现出美好的形式特征及详细的形象。

音乐、人物、行动、衣饰的调和与统一最关键处在于服装设计师对观众审美心灵的引发与启示,乐成的衣饰设计可使舞蹈中的人物形象越发光鲜,从而使其更具艺术魅力。《小城雨巷》所接纳的舞蹈衣饰是具有光鲜中国元素的旗袍,它所具备的审美属性可归纳综合为:恬淡、和蔼、质朴、单纯,表现出中国女性独占的韵味和魅力。

旗袍文化在上世纪三十年月到达壮盛期,陪同着时代的脚步,很多传统艺人将其注入必然的现代元素。修长贴身的旗袍恰迎合了江南女性玲珑清瘦的身材,因而在以江南传统民间音乐为主的舞蹈《小城雨巷》中,编者十分用心地以旗袍的古典美装扮了江南雨巷奇特的舞台景致,以此展示了江南女性那种清丽、婉约、温柔、典雅的气质,将观众与演员间的审美心理感到以及审美心理空间极大地延伸开来。而恰恰由于衣饰设计师与音乐家、作曲家配合运用了民族的奇特色和谐民间的特色音调这一审美创意理念,从而缔造出一件调和统一的艺术作品,这种实验,表现了舞蹈衣饰语言由审好心象到具象化的艺术符号的有机整合。(三)有利于加强舞蹈的体现性 以高科技声、光、电等各类先进技能组合表现的舞台艺术已经独树一帜,足以让工钱之振奋,它切合了人们的现代审美理念和文化消费需求。

舞台艺术与技能的联合已经成为演出艺术中不行支解的创作体,多媒体技能的有效运用大大加强了舞蹈的体现性。《小城雨巷》的舞美设计所具有的审美属性还体现在于变化中求统一。编者以创新的姿态,将幕墙和移动配景画面的写实手法与舞者超逸的舞蹈、翻飞纸伞的行动这种写意的演出技巧相联合。

以此衬托出白墙黑瓦、犬牙交错、跌荡起伏的徽派修建文化,活泼逼真地将江南小城的奇特意境演绎得极尽描摹。这种将古典与时尚、动与静、修建与人完美交叉为一体的舞美设计理念,将舞台上的有限空间扩展至无限的想象空间,突显出一种立体的、多条理的韵律美,体现出江南人民所追求的朴素、单纯、高洁、典雅的糊口,到达了观众所追求的审美需求和心灵晋升,满意现代人盼望安全、盼望回归自然的愿望。在2005年中央电视台春节晚会中表演的舞蹈《千手观音》由于是在电视演播厅中,这时候的灯光要通过摄像机镜头的反应转达到观众的眼睛里,所以在色温变化的节制上要求越发细致。

当第一个“千人合一”的造型呈现时,接纳蓝色和金色为基调的电脑光勾勒出主体轮廓,三面大屏幕用流星式衬底,当舞者静止时配景出现流光飞舞。所有电脑灯堆积,使得地面的丝绸上也毫无阴影,整体通透。接纳安谧的蓝色对应金黄,映衬出的黄色出格纯净雅致,黄蓝相伴的流光拂过地面,变幻出红尘的七色渐变。

当演员四散飞舞,此时的面光、侧光、逆光及流动光的运用越发通透。黄、白光为主体,对应古铜色的佛龛和镶金琢玉的舞者,更显得全场熠熠生辉。当舞者们重返莲台做出“盛世开屏”造型时,所有的电脑光一起亮起,拱门后的激光在手臂间穿射出,犹如观音显灵一般,与曼妙的舞姿、古朴如同天籁的音乐共同得天衣无缝,让人感觉到华贵而又祥合的气氛,如沐善良、聪明、优美之光。

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